周迅不是本来就这样？
第五季脱口秀大会，我是特意为周迅去看的，但没想到被骂得最凶的居然是周迅。
周迅从业以来恐怕都没有遇到过这样的口碑崩盘，真的可以用惨烈这个词来形容。
连带着《脱口秀大会》也被骂得很惨。第五季迎来了豆瓣史上最低开分4.9。
客观地说，和选手和段子没太大关系，这一季甚至是最接地气最犀利的一季。
问题出在了嘉宾，尤其是周迅身上。
周迅真的挺美的，满脸胶原蛋白，长裙曳地，小露香肩，坐在那里安静又文艺。如果去别的节目，现在估计收到的是满屏赞叹“姐姐好美”，可惜她坐在脱口秀大会的现场，和周围环境格格不入。
别人是来精神蹦迪的，随时准备被选手们的段子刺痛，共情，哈哈大笑。周迅是来度假的，慵懒地靠在椅子上，随时随地放空，周围再喧闹，她也自带牢不可破的结界。
好几次我笑到前仰后合的时候，镜头切到周迅，她都身体半前倾，一脸若有所思，顶多给一个礼貌的微笑。
很多次，选手一边讲，李诞一边给周迅当解说员。
像和一个不太熟的朋友聊天，我听了个笑话笑到四肢乱颤，一眼望见这个朋友在面无表情地玩手指。
哈哈哈哈哈嗝。
被骂得最凶的两次，一次是因为小鹿。
作为脱口秀大会的元老，小鹿台风稳健，张弛有度，文本扎实成熟。她讲的有关容貌焦虑，年龄焦虑的内容，是上半场唯一一个让我笑到停不下来的段子，好像也是唯一一个让周迅笑了的段子。
她那次是笑得真的挺开心，但她居然忘了拍灯。
领笑员拍不拍灯是直接关系到选手晋级与否的。但周迅说得轻飘飘的：哎呀我忘了。可以补拍吗？
不能补拍，但还可以补救。因为接下来就是挑战环节。那英自作主张替小鹿选了00后的up主拉宏。
结果是，表演和文本不给力，段子也不怎么好笑的拉宏，乱拳打死老师傅，接连拿下了三盏灯。其实这三盏灯给的鼓励分大于实力分。只要周迅能配合大家不要拍灯，再次让小鹿和拉宏公平竞争，一场危机就能丝滑地解决掉。
但周迅居然又拍灯了。而且这灯拍得莫名其妙，只因为拉宏讲了一句“大爷说我身边从不缺阿婆（up）”的谐音梗，还不如前边讲的“BBQ”“栓Q”“真的会谢”。
四灯之后，拉宏自己都震惊了，当场懵在原地。
还有一次是因为第二期的海源。
海源的文本有深度有思考。抛出的几个梗，网络暴力，情绪管理，时间管理，都是非常典型，并会引发思考的问题。
有几个点确实让人拍案叫绝。弹幕都快炸了，可周迅就一直安静地坐在那里，毫无反应。
好几次我都跟大张伟一样捶胸顿足：快拍啊，这样都不拍还等啥？但你就是等不到周迅的灯。
最后海源也因为周迅没拍灯被淘汰。
而且最气人的是，复活赛的时候，周迅说，其实我也想复活海源。
所以你原来为什么不拍灯？
因为非常不必要的失误，送走了两个本来不必被淘汰的选手，也浪费了两个复活名额，意味着要多两个人惜别这个舞台。
参考“大局观”罗永浩老师，复活选手的时候，他会先让别人选，如果自己喜欢的选手被复活，他就不会重复浪费名额。谨慎，同时也是对选手的尊重和善意。
而周迅，完全没有意识到自己手里这一票的分量。
我挺能理解观众的愤怒的。
没有一个节目，像脱口秀大会这样，能够如此精准地与普通人共情。
上脱口秀大会的演员大都出身草根。很多已经成名的演员到现在也还是租房住，比如刚刚换了“72平豪宅”的广智，现在还住在20平米出租房的徐志胜。有来自各行各业的人，比如快递小哥南瓜。甚至有残障人士，比如几乎是盲人的黑灯。
他们加起来就是时代的痛点。普通人在他们的乐观和幽默中获得难能可贵的精神鼓励，为他们对现实的讽刺会心一笑。但周迅不能。
为落户看凶宅；重男轻女；玩股票被套牢；外卖小哥被叫“电瓶车”，这些她统统get不到。
一个和周围环境不同频的人，总是会让周围的人反感，甚至愤怒。在脱口秀的舞台上，这种愤怒被放大了10000倍。
另一方面是讲好脱口秀真的很难。必须笑点密集，还要有现实和讽刺意义，更要表演流畅，张弛有度。
在娱乐行业里，脱口秀是更依赖头脑的艺术，而不是脸。有才华的脱口秀演员能通过这个节目逆天改命，走得远一点，是观众喜闻乐见。
作为掌握选手生杀大权的领笑员，周迅的不专业直接让很多选手一年的努力付诸东流。
在日薪208万的娱乐圈狠狠刺痛普通人神经的当下，周迅的失误被迅速放大，一石激起千层浪。
有人说她学历低，没脑子。还有些人说她拿高薪不知人间疾苦，却有权决定普通人的命运，实在是太可气。
她过往的滤镜碎了一地。人们好像直到今天才发现，精灵坠落到人间，原来还不如普通人。
周迅这次做得确实不好，但我觉得完全不必这样全盘否定她。
首先笑点是一个特别私人的事。比如漫才肉食动物讲了一个灰姑娘的故事，我全程不知道笑点在哪里。坐在现场的周迅大概是我的脸替。
但当我质疑“到底好笑在哪啊”的时候，还有一部分人哈哈哈哈哈哈，停都停不下来。
就像笑果文化的江梓浩讲的段子：南方人完全理解不了北方人的小品梗；成年人也没法理解小朋友一听到“爱你孤身走暗巷”就停不下来。周迅对一些具体情境的笑点get不到，也完全能理解。
说周迅脑袋空空，无法和普通人共情，我也不同意。
她作为共同发起人、主持人的节目《表演者言》，至今保持着8.8分的高分。这档节目，周迅几乎相当于主编，亲自筛选、敲定每一期的主题。邀请每一期的嘉宾，也是她亲自出马。
节目里周迅是言之有物的。冯远征提到自己演戏演到模式化，周迅就接上说拍戏多了容易变成一种模式化的限制。当不想重复的时候，就会去找方法。
周迅不止是影后，她还是半个音乐人。当年她跨界出唱片《夏天》，公司拟邀李宗盛担纲制作人，但是周迅表示唱片一定要有摇滚范儿，所以把李宗盛做好的几首demo推掉了，自己找了火星电台制作专辑。
这张唱片的豆瓣评分达到了7.6分，是影星跨界出的唱片中，最优秀的几张之一。
这是一个脑袋空空的人能做到的么？
她也演过不少小人物。最典型的比如女出租车司机李米。最后的那段独白，我记了20年。看到天桥就会想起来：
“我们都不起眼，没有人在乎我们……后来他就开始了出租车司机的生活。后来他跟我说，遇上我是他这么大最开心的一件事。”
被命运碾压的小人物对那一点点甜的追忆和留恋，周迅演得痛到我心里。
如果她没有深刻的洞察力和平视的视角，她怎么能演活那个素颜开出租车，自己换轮胎的女出租车司机李米？
说句可能会被喷的话：我其实很能理解周迅为什么表演的时候那么灵，只要一开口说话就不灵了。
因为这是两种不同的脑回路。
我也是一个慢热性格。除非特别放松的场合，否则总是会游离在环境之外，经常get不到别人的笑点，也经常会讲错话。因为怕讲错话所以更拘束，因为拘束所以更讲错话。
那时候别说接梗，好像连思考能力都完全丧失了。经常事后过了好久，才突然拍大腿想起来那句话怎么能这么说。
某次我给我亲戚家新生的宝宝起了个名字，去他家喝满月酒的时候，宝宝妈妈突然cue我让我介绍一下宝宝名字的来由。我当场社死，大脑一片空白，磕磕绊绊介绍完，自己都怀疑这个名字到底是不是我取的。
我还有一个当老师的朋友，她讲起话来真的能滔滔不绝讲一天，但让她写篇文章，她坐一上午也就只能憋出来一个标题。
只能说人的大脑是很神奇的，它也遵循马太效应：常用的神经突触会越长越多，而不常用的神经链接会逐渐断开。擅长的事越做越擅长，不擅长的事越是不做，越不擅长。
对于不太会讲话的周迅来说，专攻“语言艺术”的脱口秀大会绝对是她的死亡现场。她没什么错，不过是来了一个不适合自己的节目，做了一件自己不太擅长的事。
周迅的短板是逻辑。她好像压根没有逻辑分析这个功能，说话做事只凭情绪和本能。
让她去感知情绪，很容易；让她读懂暗示，计算方法，很难。
而脱口秀却是强逻辑，强社交属性。
选手们讲出的每一句话都是经过反复思考和计算的。巧妙的埋梗，超快的反应速度和控场能力，这一切都在周迅的经验和能力范围之外。
如果聪明单指“逻辑”的话，那周迅可以说是没脑子。
问题是我们原本不就是喜欢“没脑子”的周迅吗？
周迅这样的人是没有任何条条框框的。比如高晓松反复提起的旧事：周迅和朴树两个人凌晨两三点给他打电话，让他赶紧过来。等他急急忙忙赶到，两个人兴奋地告诉他“孤独是三角形的”。
多傻但又多让人感动。当我们计算着明天的早餐时，有人替我们丈量着孤独的形状。
和周迅在《脱口秀大会》上不尽人意的表现相比，我其实更心疼她的小心翼翼。
连着错拍两次灯之后，她明显谨慎了。有时候她虽然没笑，但别人拍灯的时候，她也会留意跟着拍。
黑灯讲边牧懂得人情世故，主人说“别走了，歇会吧”，边牧内心os：这不会是点我呢吧。我走走走走走。
周迅点评的时候特意点出了这个段子。那一刻我甚至有点心疼她读懂了这个段子里的“人情世故”。
包括她接了《脱口秀大会》这档节目。她明明应该知道自己并不适合这里，但她没有像年轻时拒绝李宗盛一样，拒绝李诞。
人生下半场，她似乎想做一个不一样的周迅了。靠自己触摸现实粗糙的纹理，靠自己拥有更多的热闹，和对人生的掌控感。
可是不必这样。
一个研究紫薇斗数的人告诉我，世界上没有一张百分百完美的命盘。这是人的“出厂设定”，没有一个人的人生毫无缺憾。
某种意义上说，缺憾甚至也是一个人最大的优点。
周迅也是。如果她有了致密的逻辑，可能会说出更漂亮的话，但我们就损失了精灵一样的天才演员周迅。
唯一的希望，周迅千万不要被这些过激言论影响到，以至于更加小心翼翼，更加质疑自己。
我希望她永远是自在的周迅。她依然可以活在一个又一个的角色里，做自己最喜欢也最擅长的事。
如果不适合上脱口秀大会这样的节目，那就不要上了吧。
希望周迅明白：选择任何一条路都会付出代价。得到了自己最想要的就已经很好。
也希望作为普通人，我们永远有成为自己的自由，永远做自己热爱的事，不必活在所有人的标准里。